Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Les Oeuvres de Kaija Saariaho - entre inspiration visuelle et influence littéraire
En présence de Kaija Saariaho
Organisée par Marta Grabócz (IUF et GREAM Université de Strasbourg ; email : grabocz@club-internet.fr ; en collaboration avec Anne Sivuoja, Académie Sibelius, Helsinki)
Dans le cadre du « Domaine privé Kaija Saariaho », Cité de la musique, Paris, 17-23 avril 2013
On pourrait dire, en simplifiant quelque peu, que dans la musique de Kaija Saariaho, les références extra-musicales - qu'elles viennent du domaine visuel ou littéraire, des phénomènes naturels, ou encore de la description scientifique des corps célestes - sont omniprésentes.
Mais contrairement à d’autres compositeurs (tel Hugues Dufourt, qui favorise parfois le rapport aux tableaux des grands peintres, ou François-Bernard Mâche, qui crée l’esthétique du naturalisme sonore), Kaija Saariaho utilise ces références dans l’esprit d’une synesthésie heureuse et complètement innovante. La compositrice s’exprime ainsi à ce sujet :
« Concernant cet aspect visuel qu’on associe souvent à ma musique, je crois que je ne cherche pas à le contrôler. (…) Ma perception de la musique est vraiment très synesthésique, non seulement en ce qui concerne le visuel, mais aussi pour les odeurs, par exemple : pour moi, tout est vraiment multidimensionnel, et je ne crois pas que les sens soient séparés mais plutôt en constante interaction. Cependant, quand je compose, je n’ai affaire qu’à la musique même. Ensuite, chaque auditeur aura sa propre façon d’entendre .
« Bien que chacune de mes œuvres implique des images extra-musicales, cela ne signifie en rien que ma musique s’emploie à les décrire. On a parfois pu écrire que l’impulsion extra-musicale était chez moi nécessaire à l’engendrement de la musique. Pour ma part, j’estime que la musique est fermement liée à d’autres sens dans mon esprit, formant des relations dont je ne suis que partiellement consciente. »
La journée s’articule selon les aspects suivants : 1/ liens avec la littérature ; 2/ associations au domaine visuel ; 3/ choix synesthésiques lors des associations extra-musicales.
Modérateur pour la matinée : François Madurell (Université de Paris 4)
Modérateur pour l’après-midi : Pierre Michel (Université de Strasbourg, GREAM)
