Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Les noces de la musique et de l'image : Esthétique de l'interdisciplinarité
Quelles noces de la musique et de l’image ?
Rencontres itinérantes sur l’avenir des relations entre l’image et la musique
Analyse, recherche, création
Esthétique de l'interdisciplinarité
Images et musiques au service d'une dramaturgie nouvelle
en collaboration avec l’École Normale Supérieure« Le théâtre n’a encore emprunté que trop peu de choses aux nouvelles technologies », écrivait Heiner Müller. Si, depuis toujours, les arts de la scène se font l’écho des inventions techniques, mécaniques, électroniques ou informatiques de la science, les écrans envahissent volontiers les plateaux de la modernité multimédiatique. Ils y recueillent inscriptions, photographies, projections cinématographiques ou traitements en direct à travers vidéos, livecams, voire imagerie médicale s’infiltrant au sein même de nos corps. Ces images, fragmentant l’espace de la représentation, modifient toute présence, introduisent du double dans le jeu de l’acteur, aux diffractions virtuelles et infinies, et touchent à l’essence même de l’imitation. Entre machinerie et machination, une telle œuvre de discontinuité, de simultanéité, sinon d’un certain chaos de liens, cède-t-elle pour autant à l’idolâtrie ? Simultanément, et analogiquement, les nouveaux outils de l’informatique affectent de leurs évolutions la synthèse, la transformation et les implications formelles du phénomène musical. Une autre sensibilité, de nouvelles conditions de production et de perception, l’investigation de ressources insoupçonnées dans l’échelle et l’objet du son s'en trouvent ainsi libérées. Radicalisant l’émancipation du timbre et de l’image, l’ordinateur mène à une généralisation, voire à l’unification de l’acte artistique, suggère proliférations et arborescences, et décline combinatoires et microscopies acoustiques et visuelles, hybrides. Quel sens donner à ces mutations contemporaines, comme à l’écueil d’une écoute soumise à l’insistance du regard ?