Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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La musicologie à l'épreuve de la création musicale : enjeux et méthodes : La musique du temps ? l'altération ou le pas au-delà
Séminaire du Cdmc 2002 - 2003
La musicologie à l'épreuve de la création musicale : enjeux et méthodes
sous la direction de Danielle Cohen-Lévinas
La musique du temps ? l'altération ou le pas au-delà
Rencontre avec Michaël Levinas animée par Eric Denut
Au cœur de l'écriture actuelle de Michaël Levinas (cycle de chambre Les lettres enlacées, opéra en cours de composition Les Nègres) se pose, sous la forme d'une nouvelle manière d'aborder les échelles et d'utiliser l'altération, la question de la " musique du temps ". Comment rendre sensible cette dernière, l'entendre ? A travers cette problématique, on voit se profiler une interrogation, une inquiétude, susceptibles de mobiliser à la fois musique et philosophie : comment rendre sensible le temps ? Même si, lorsqu'il déploie dans son œuvre de nouveaux éléments stylistiques, le regard du compositeur se veut entièrement tourné vers l'inattendu de la création, cette disponibilité ne compromet pas un " regard sur le regard ", ou, au moins, l'exigence d'une quête : le compte rendu d'une création stylistique s'écrit-il avant, pendant ou après cette création ? Ne serait-il pas maladroit cependant de limiter ce questionnement sur la synchronie ou la diachronie de la création et de l'analyse aux seuls moments de la composition et de son étude : le champ d'une telle réflexion ne gagnerait-il pas à être étendu à l'interprétation instrumentale ? Au sein du triangle composition-musicologie-interprétation, comment penser la temporalité de ces activités ? Autant de questions qui seront explorées avec Michaël Levinas.