Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP), où il est en cours d'intégration. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Ivan Wyschnegradsky. L’ultrachromatisme, entre futurisme et constructivisme - 1ère journée
Coordination Pascale Criton et Martine Joste
Télécharger le programme de la 1ère journée ici
La publication d’articles épuisés et de ses écrits inédits (Ivan Wyschnegradsky Libération du son, écrits 1916-1979, textes réunis, présentés et annotés par Pascale Criton, Symétrie 2013) offre un nouveau regard sur le compositeur russe pionnier de la musique microtonale, et nous permet, plus d’un siècle après sa naissance, de restituer les pans d’une histoire encore dispersée.
Il s’agit de faire un état, aujourd’hui nécessaire, de l’ultrachromatisme d’Ivan Wyschnegradsky et de présenter un ensemble de données historiques, musicologiques et esthétiques éclairant le contexte de l’oeuvre et de la pensée du compositeur russe venu s’installer à Paris en 1920, où il vécut jusqu’en 1979.
On ré-interrogera les mouvements de l’Avant-garde russe du début du XXe siècle – synthèse des arts, futurisme, constructivisme dont il a été contemporain – en tenant compte de leur incidence dans les différents arts et plus particulièrement dans son oeuvre originale et pionnière. Ces perspectives permettront de mieux situer les fondements esthétiques de l’ultrachromatisme et le sens de l’idée pansonore, de l’expansion de l’emploi des micro-intervalles au décloisonnement des arts au cours de la seconde moitié du XXe siècle et en ce début de XXIe siècle.
Modération Pascale Criton