Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
Réseaux
Nos partenaires
Articulations : Scène musicale et scène auditive
Séminaire du Cdmc 2004-2005
Articulations
sous la direction de Jean-Marc Chouvel,
en collaboration avec l’Instant Donné
Scène musicale et scène auditive
Avec : Michel Coury, compositeur ; Octavio Lòpez, compositeur ; Antonia Soulez, philosophe
La musique de la fin du vingtième siècle a connu les deux tentations du théâtre et de l’acousmatique, de la prise en compte de la gestuelle des musiciens dans son potentiel dramatique et celle de la négation de tout rapport au visuel considéré comme une gêne dans l’accès à la contemplation du purement musical. La contribution de la musique aux autres formes dramatiques (théâtre, danse, cinéma…) n’est-elle pas pourtant fondamentale pour la musique même ?
On essayera donc de tracer les contours de ce que la musique doit aux divers modes de présentation qui se servent d’elle, comment elle se "met en scène" dans des modalités qui lui sont externes, et comment l’audition "fait son cinéma" des propositions sonores que lui fait la musique. La question ne serait-elle pas alors de traquer la permanence du "musical" à travers les modalités de ses mises en œuvre ?