Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Articulations : La pensée formaliste peut-elle intégrer la réception des œuvres ?
Séminaire du Cdmc 2004-2005
Articulations
sous la direction de Jean-Marc Chouvel,
en collaboration avec l’Instant Donné
La pensée formaliste peut-elle intégrer la réception des œuvres ?
Avec : Jean-Marc Fraïssé, musicologue ; Philippe Lalitte, musicologue ; Frédéric Pattar, compositeur
Beaucoup d’œuvres radicales qui ont suivi la deuxième guerre mondiale proposaient un défi à la perception, avec la volonté affichée de bousculer les consciences, de renouveler l’écoute, d’explorer les possibilités du monde sonore. Beaucoup de théories compositionnelles du vingtième siècle sont, de manière plus ou moins directe, des théories de l’écoute, et pas seulement des théories de l’objet. Mais la relation entre la fabrication des œuvres, leur artisanat si l’on veut, et la disponibilité vivante d’un auditeur peut-elle être véritablement formalisée ?
Il convient de prendre en compte le décalage entre le vingtième siècle et la réalité historique présente. Néanmoins le rapport entre conception et réception a pu évoluer, en particulier du fait des très nombreuses études scientifiques sur la perception musicale. L’écoute est peut-être aujourd’hui plus que jamais au centre des préoccupations des compositeurs. Un des enjeux de la modernité ne serait-il pas dans l’intégration d’un geste constructiviste et d’une pensée de la réception ? Est-ce possible ?