Dans le cadre de Violoncellenseine

Dominique de Williencourt Concerto op. 16 "EMTO, En Mémoire Tragiquement Optimiste"

Ensemble Edgédé dirigé exceptionnellement par D. de Williencourt
Y. Levionnois, violoncelle

Saed Haddad La Mémoire et l’Inconnu oud amplifié, flûte, hautbois, clarinette, contrebasson, cor, trompette, trombone, harpe, 2 percussions, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse (CM)
Nouba maghrebo-andalouse dans le tab’ zidane et sbayn
Vykintas Baltakas Lift to Dubaiflûte, hautbois, 2 clarinettes, basson, cor, 2 trompettes, trombone, percussion, piano, sampler, violon, alto, violoncelle, contrebasse, électronique (CF)

Laurent Durupt Atemwende (CF)
Et oeuvres de Brahms

Jeune choeur de paris
Astrid Marc et NN, piano
Olivier Bardot et Henri Chalet, direction

En collaboration avec le Pôle Supérieur Paris Boulogne-Billancourt

Programme : pièces des étudiants en composition du Pôle Supérieur Paris Boulogne-Billancourt (classes d'Edith Canat de Chizy et Jean-Luc Hervé)

Musiciens de l’ensemble Court-circuit
Direction : étudiants du Pôle Supérieur Paris Boulogne-Billancourt, classe de N. Brochot

Pierre Boulez Dialogue de l’ombre double pour cl et électro
Steve Reich New York counterpoint pour cl et électro
Pierre Dutrieu Whirlwind flow pour fl, cl, pno
Et oeuvres de Berg
Lecture d’extraits du Soulier de satin de P. Claudel par A. Vinson et P. Lord, étudiants de la classe d’art dramatique du CRR de Cergy-Pontoise

Musiciens : P. Dutrieu, clarinette – J.-M Cottet, piano – nn, flûte

Compositeur invité Frédéric Acquaviva.
... Et la participation d'Agnès Poisson, Daniel Bisbau, Yves Justamante.

Onze rendez-vous pour rassembler en une même semaine des pratiques très diverses reliées par un même usage de technologies développées autant par les professionnels que par des amateurs toujours plus nombreux : musiques concrètes/acousmatiques, créations radiophoniques et Hörspiele, installations sonores, poésie sonore, musiques expérimentales, électroniques, mixtes…

Hanspeter Kyburz Danse aveugle pour flûte, clarinette, violon, violoncelle et piano
Allain Gaussin L'harmonie des sphères pour flûte, clarinette, percussion, violon, violoncelle et piano
Olivier Schneller Finnagain speaking pour flûte, clarinette, cor, trombone, percussion, piano, deux violons, alto et contrebasse
Franck Bedrossian Charleston pour flûte, hautbois, deux clarinettes, cor, trombone, deux percussions, harpe, deux violons, deux altos, violoncelle et contrebasse

Sun-jin Lee La Plume brisée (CR)
Esteban Zuniga Dominguez Proverbe 29.18 (CR)
Romain Gaudiche Solétude (CR)
Sina Fallahzadeh La boîte du néant (CR)
Ivo Malec Triola ou Symphonie pour moi-même

Jonathan Prager, acousmonium Motus
Étudiant de la classe d'électroacoustique de Denis Dufour

Œuvres de Toru Takemitsu et Ton That Tiêt
Musique traditionnelle du Vietnam
Et œuvres diverses : Debussy ; airs d'opéras et d'opéras comiques arrangés par Rémi Guillard

Trio Antara
Ensemble Ca Trù, Thai Ha de Hanoi
Trio de musique traditionnelle du Vietnam

Sébastien Gaxie Live sampling pour violoncelle solo, flûte, clarinette, saxophone, accordéon, percussion, piano, violon, alto (CR)
Fabien Lévy À propos pour flûte, clarinette, violon, violoncelle, piano (CF)
Ramon Lazkano Oinatz/ Egan-4 pour flûte, clarinette, cor, trombone, percussion, harpe, piano, accordéon, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse
Et oeuvre de Monteverdi

Kaoli Isshiki, soprano
Lucile Richardot, mezzo-soprano
Vincent Bouchot, ténor
Vincent Lièvre-Picard, ténor
Paul Willenbrock, basse
Frédéric Baldassare, violoncelle
Pierre Roullier, direction

Le programme s’ouvre sur une commande de l’État faite au jeune compositeur Sébastien Gaxie (1977) passé de la musique improvisée - le jazz - à une musique surdéterminée par des automates numériques. Fabien Lévy (1968), aujourd’hui professeur à l’Université de Columbia, invoque pour À propos l’idée de « feuillets d’album » découvrant Hokusaï (1760-1849), Hawkinson (1960), Burri (1915-1995) et Penone (1947). Entre « sample » et exercice d’atelier il n’y a qu’un pas, que franchira Ramon Lazkano dans Oinatz/ Egan-4, écrite pour l’Ensemble, point terminal de son Laboratoire. Claudio Monteverdi (1567-1643) viendra faire contrepoint aux compositeurs du XXIe siècle. Au fait, son Livre V de madrigaux ne serait-il pas un atelier de l’opéra, un album d’affects ?