Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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La musicologie à l'épreuve de la création musicale : enjeux et méthodes : Ecrire de la musique : de quel art s'agit-il ?
Séminaire du Cdmc 2002 - 2003
La musicologie à l'épreuve de la création musicale : enjeux et méthodes
sous la direction de Danielle Cohen-Lévinas
Ecrire de la musique : de quel art s'agit-il ?
Rencontre avec Betsy Jolas animée par Danielle Cohen-Levinas
Qu'est-ce qu'un regard musicologique ou analytique sur la création musicale ?
Qu'est-ce qui autorise à élaborer un dispositif théorique sur ou autour d'œuvres totalement imbriquées dans une dynamique contemporaine ? Betsy Jolas a toujours considéré l'analyse musicale comme un lieu essentiel d'expérimentation, une sorte de laboratoire fécond pour un compositeur, affinant son regard sur l'histoire, sur la tradition, tout ce qui explicite et légitime l'acte même de composer et de s'inscrire à son tour dans un héritage. Mais Betsy Jolas a toujours également attiré l'attention sur le fait que les méthodes et méthodologies en vigueur dans l'analyse ou la musicologie contemporaine risquaient d'enfermer les œuvres dans des systèmes arbitraires ou académiques, dans lesquels la vitalité même de l'œuvre, sa singularité et sa force de transmission en ressortiraient comme amoindries. Il nous a paru important d'ouvrir cette série de séminaires avec une personnalité musicale internationale, professeur d'analyse au Conservatoire de Paris durant de longues années, ayant toujours privilégié le contact sensible avec les œuvres, au-delà des méthodes, des dispositifs discursifs et des théories.