Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP) en 2021. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Langage, style et écriture aujourd'hui : Musique spectrale ou le son au centre de la composition
Séminaire du Cdmc 2001 - 2002
Langage, style et écriture aujourd'hui :
quelle(s) évolution(s) après un siècle d'innovations radicales ?
sous la direction de Giordano Ferrari
Musique spectrale ou le son au centre de la composition
François Paris et Costin Cazaban
L'école spectrale a voulu faire de la structure interne du son un argument essentiel de l'architecture musicale. Cet agrandissement de la micro-structure jusqu'aux dimensions de la macro-structure n'est ni aussi inhérent ni aussi logique qu'il paraît à première vue. De plus, il participe du mythe contemporain de la "naturalité" comme justification de tout.
Malgré sa radicalité, cette orientation tire en fait les dernières conclusions de l'appétit unificateur de l'école sérielle. Il n'y a donc (heureusement) pas de discontinuité "révolutionnaire", mais il s'agit d'un postulat courageux justement parce qu'il n'est ni naturel ni tout à fait prévisible, dont la seule justification, on peut l'admettre volontiers aujourd'hui, est, comme toujours, la qualité des œuvres qu'il a engendrées. Cette attitude nouvelle ne tient plus compte des postulats d'historicité et de progrès immanent au matériau, adapté du marxisme, à l'usage de l'avant-garde de l'après-guerre, par Adorno. La nouvelle causalité est plus profonde et mieux cachée. Elle n'en est point pour autant moins déterminante.