Lieu ressource dédié aux musiques de création dans toute leur diversité, le CDMC a constitué un fonds unique de partitions, enregistrements, dossiers sur les œuvres, vidéos… Ces collections ont été enrichies de nombreux inédits grâce à la collaboration des compositeurs et de Radio France. Le CDMC a rejoint dorénavant la Maison de la Musique Contemporaine (MMC). Son fonds a été transféré à la médiathèque du Conservatoire de Paris (CNSMDP), où il est en cours d'intégration. De multiples ressources numériques restent disponibles sur ce site internet.
Le Cdmc propose une saison de rencontres, colloques et journées d’étude ; ces manifestations permettent de croiser les points de vue de spécialistes et de professionnels, de rencontrer les compositeurs et les interprètes. Elles sont organisées en collaboration avec les acteurs de la création musicale : Ensembles, centres de création, Festivals…ainsi qu’avec les acteurs de la recherche des Universités ou conservatoires, en relation avec l’actualité de la vie musicale. Les « Dédicaces » sont des rencontres qui présentent des livres, des disques ou des DVD au moment de leur publication.
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Journée Célestin Deliège, témoin de l’histoire musicale contemporaine
autour du livre Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam, direction Marianne Lyon et François Nicolas
Ce colloque voudrait prendre mesure de ce vaste ouvrage embrassant un demi-siècle de musique contemporaine, ouvrage dont le ton, le propos comme l’ampleur sont singuliers :
- Son ton est singulier : celui d’un témoin déclaré et direct, critique et engagé.
- Son propos ne l’est pas moins. Il est vertébré par cette thèse originale, soutenue avec constance : la musique de l’après-guerre se serait conformée à la prescription hégélienne que le concept commande à l’oeuvre, que l’idée précède le style...
- Son ampleur est inhabituelle : mille larges pages, rédigées par un seul homme brossant ainsi le portrait de cinquante ans de vie musicale ; l’entreprise est sans précédent...
Que penser de cette méthode, de ses résultats et des problèmes que nous lègue cette véritable somme ?
Que penser d’abord de cette manière de retracer l’histoire ?
- en témoin déclaré (manière pour le moins inhabituelle en musicologie où le ton "objectivant" est plutôt de rigueur) ?
- en traçant une trajectoire précise ("de Darmstadt à l’Ircam") et cohérente : l’époque brossée est dotée d’une colonne vertébrale qui gage la périodisation et fournit la référence permettant de prendre mesure des divers courants musicaux (par distance à cet axe principal et à son "noyau permanent") ?
- en privilégiant une courbe chronologique sur une recension encyclopédique (ici, pas de récollection se voulant neutre, a-hiérarchique et totalisante) ?
Que penser ensuite de ce que cet ouvrage nous dit de l’histoire récente de la musique contemporaine et, par là, de la situation musicale actuelle ? Quelles tâches et responsabilités ce livre lègue-t-il aux compositeurs, aux musiciens, aux musicologues ?
Ce qui rend possible cette histoire musicale, c’est la conviction circulant dans ce livre que quelque chose est désormais clos : le sérialisme ayant fait son temps, et tout son temps (le post-sérialisme n’ayant été que la phase ultime saturant l’hypothèse sérielle de l’intérieur d’elle-même), on peut désormais - on doit désormais... - en faire l’histoire et le bilan critique.
Au total, cette somme se nourrit d’une concordance exceptionnelle entre l’histoire personnelle de son auteur (il s’agit du monument de toute une vie de musicologue, au coeur de la musique contemporaine) et l’histoire d’une configuration musicale éminente (le sérialisme).
Tout ceci nécessite d’accueillir cet ouvrage avec une attention toute particulière.